DÍA 1 DE ABRIL
¿En qué lugar de Sevilla estuvo la primera fábrica de tabaco del mundo?
Después de tres siglos de cigarreras, la empresa cierra definitivamente un capítulo clave de la historia de Sevilla
No es romanticismo aunque los escritores románticos se enamoraran de aquella cigarrera de Triana llamada Carmen o de la famosa Conchita que abrumó a Pierre Louys. La relación del tabaco con Sevilla es también Historia con mayúsculas. Porque la fábrica de tabaco hispalense fue la más antigua del mundo. Y ayer, definitivamente, firmó su último capítulo. Paseando entre las naves de la vieja factoría de Los Remedios estaba ayer José Manuel Rodríguez Gordillo, archivero de la Tabacalera. Junto a él caminaba José Juan Vicente, el último director, un salmantino que llegó desde la fábrica de Alicante en 1989 y se hizo hermano de Las Cigarreras. Ambos iban tirando de recuerdos. La casa donde vivió Vicente sus 25 años sevillanos, que en breve será víctima de la piqueta. Las ventanas del Archivo Histórico, cuyos casi 20.000 legajos están hoy repartidos entre al Archivo de Indias, el Archivo Histórico Provincial y una nave de Altadis «donde se guardan los documentos de la etapa final, que están metidos en cajas y sin estudiar». Rodríguez Gordillo rememora su trabajo con nostalgia mientra reivindica la gran importancia de Sevilla como industria del tabaco: «Se equivoca quien piense que ese archivo es sólo sobre el tabaco. Es también un archivo de Sevilla porque sus empleados eran sevillanos», suspira. Ahí se conserva un dato crucial: la primera fábrica se creó oficialmente en 1736, con el nombre de «Estanco del Tabaco», en lo que ahora es la Plaza de San Pedro. «Eso lo sabe muy poca gente. Desde allí se trasladó a lo que ahora es la Universidad entre 1758 y 1760 y el edificio original se reutilizó como cuartel hasta que el en siglo XIX se derribó y se convirtió en la actual Plaza de San Pedro», relata el archivero.
De la gran construcción de la calle San Fernando la industria tabacalera sevillana se trasladó en 1954 a Los Remedios. En sus años de esplendor, esta planta industrial llegó a tener 600 empleados, como recuerda su último director. «Pero esto ya era imposible de mantener porque las ventas cayeron muchísimo y ahora la única fábrica que queda en España está en Logroño», cuenta José Juan Vicente, para quien esta salida que ayer firmaron el Ayuntamiento y Altadis «es muy buena para todos, lo mejor que podía pasar con este lugar» que fue la última sede de la primera fábrica de tabacos del planeta.
De la gran construcción de la calle San Fernando la industria tabacalera sevillana se trasladó en 1954 a Los Remedios. En sus años de esplendor, esta planta industrial llegó a tener 600 empleados, como recuerda su último director. «Pero esto ya era imposible de mantener porque las ventas cayeron muchísimo y ahora la única fábrica que queda en España está en Logroño», cuenta José Juan Vicente, para quien esta salida que ayer firmaron el Ayuntamiento y Altadis «es muy buena para todos, lo mejor que podía pasar con este lugar» que fue la última sede de la primera fábrica de tabacos del planeta.
Urbanismo sanea las cubiertas y fachadas de la Real Fábrica de Artillería
La empresa Auxiliar de Obras Andaluzas S.A. (Cadesa), ha finalizado las obras urgentes encargadas por la Gerencia de Urbanismo del Ayuntamiento de Sevilla, en el marco de la conservación de la antigua Real Fábrica de Artillería, edificada en 1782 y declarada Bien de Interés Cultural (BIC). Este complejo de naves, talleres y almacenes de 20.372 metros cuadrados de superficie espera, por cierto, un proyecto destinado a su restauración integral.
Las actuaciones desarrolladas a lo largo de estos cuatro meses han consistido, básicamente, en la consolidación y resanado de las cubiertas y de las fachadas del inmueble, al presentar muchos de sus elementos serios riesgos de desprendimientos. Según ha explicado el concejal delegado de Urbanismo, Maximiliano Vílchez, «la operación, que ha supuesto una inversión de 150.000 euros, ha incluido también la limpieza en profundidad de las cubiertas, el desatasco de los sumideros y la colocación de lucernarias, de las que carecía el inmueble, a fin de impedir la entrada de agua». Asimismo, Urbanismo ha llevado a cabo la limpieza y pintada de toda la calle central del edificio.
Al tiempo que concluyen estos trabajos urgentes, la Gerencia de Urbanismo ultima también la redacción de tres siguientes proyectos con los que se pretende dar nuevos pasos hacia la mejora general del estado de este gran inmueble, que ostenta la calificación de Bien de Interés Cultural. Estas tres futuras intervenciones afectarían, concretamente, a las zonas del edificio conocidas como «la Catedral» y «la nave de Carlos III», dos de los espacios más singulares y espectaculares del inmueble. Según ha explicado Vílchez, los proyectos en redacción tienen por objeto el suelo, las cubiertas, linternas, fachadas y estructuras de maderas de esas zonas.
Las actuaciones desarrolladas a lo largo de estos cuatro meses han consistido, básicamente, en la consolidación y resanado de las cubiertas y de las fachadas del inmueble, al presentar muchos de sus elementos serios riesgos de desprendimientos. Según ha explicado el concejal delegado de Urbanismo, Maximiliano Vílchez, «la operación, que ha supuesto una inversión de 150.000 euros, ha incluido también la limpieza en profundidad de las cubiertas, el desatasco de los sumideros y la colocación de lucernarias, de las que carecía el inmueble, a fin de impedir la entrada de agua». Asimismo, Urbanismo ha llevado a cabo la limpieza y pintada de toda la calle central del edificio.
Al tiempo que concluyen estos trabajos urgentes, la Gerencia de Urbanismo ultima también la redacción de tres siguientes proyectos con los que se pretende dar nuevos pasos hacia la mejora general del estado de este gran inmueble, que ostenta la calificación de Bien de Interés Cultural. Estas tres futuras intervenciones afectarían, concretamente, a las zonas del edificio conocidas como «la Catedral» y «la nave de Carlos III», dos de los espacios más singulares y espectaculares del inmueble. Según ha explicado Vílchez, los proyectos en redacción tienen por objeto el suelo, las cubiertas, linternas, fachadas y estructuras de maderas de esas zonas.
Del Cardo Máximo al Anfiteatro, con el Nazareno de Santiponce
Del Cardo Máximo al Anfiteatro, con el Nazareno de Santiponce
Jesús Nazareno de Santiponce bajando el Cardo Máximo de Itálica / JUAN FLORES
No se recuerda un via crucis del Aljarafe tan multitudinario como el celebrado este sábado en el conjunto arqueológico de Itálica. Fue tanta la aglomeración de público, que durante un buen rato el acceso al antifeatro romano quedó taponado por el numeroso público que se acercó hasta Santiponce para disfrutar del que probablemente sea el via crucis más espectacular de todos los que se celebran.
Veinticuatro ediciones llevan celebradas de este acto piadoso declarado de Interés Turístico Nacional de Andalucía, que no sólo ha arraigado en el municipio sino que se ha extendido al Aljarafe y a la capital hispalense. Por ponerle un pero a la celebración de ayer, la mayoría de los asistentes al via crucis se lamentaban de que las puertas de acceso al conjunto arqueológico permanecieron cerradas hasta que el cortejo llegó a la entrada del anfiteatro. Durante media hora fue imposible acceder al recinto, por lo que la mayoría no pudieron vivir uno de los momentos más hermosos de este culto, como es la bajada de Jesús Nazareno por el Cardo Máximo.
Iluminado por cuatro hachones y un pequeño foco situado en las andas, y precedido por antorchas y las las catorce cruces de guía participantes -por Sevilla fue la Esperanza de Triana-, este imponente Nazareno del siglo XVII, atribuido a José de Arce, atravesó la arteria principal de la ciudad que vio nacer al emperador Adriano, el mismo que mandó construir el impresionante anfiteatro en el que 25.000 almas podían contemplar espectáculos de gladiadores.
Tal y como ocurre cada Viernes Santo en Roma, con el via crucis presidido por el Papa en el Coliseo, cada primer sábado de Cuaresma Jesús Nazareno recorre la arena del coliseo de Itálica, que goza ahora de una iluminación artística que hace que la milenaria piedra luzca esplendorosa. El Nazareno recorrió el óvalo que forma el coso donde se rezaron las catorce estaciones bajo un profundo recogimiento.
Los fotógrafos se afanaban en conseguir la foto perfecta, con la dificultad de la oscuridad del conjunto. Una imagen que lleva repitiéndose 24 años y que ya es santo y seña de la Cuaresma sevillana.
DÍA 28 DE ENERO DE 2014
La Fundación Atarazanas alerta del riesgo de derrumbe sin aportar un informe técnico
La Caixa asegura que no hay ningún indicio de la existencia de daños estructurales en el edificio.
La Fundación Museo de las Atarazanas alertó este martes sin presentar un informe técnico del riesgo de colapso y derrumbe en algunas de las cúpulas y crujías que soporta el astillero del siglo XIII debido a la "pertinaz" actitud de mantenerlo cerrado, "por la falta de determinación de la Junta de Andalucía a obligar a La Caixa a cumplir los compromisos contraídos".
El grupo ciudadano que reclama desde hace años la recuperación de este edificio para uso cultural, aseguró que la entidad bancaria no ha cumplido "con sus reiterados compromisos públicos para rehabilitar y mantener" las Reales Atarazanas. El presidente del colectivo, Rafael Crespo, afirmó que la entidad tiene las llaves del edificio desde hace cinco años, "tiempo que no ha invertido nada en ellas, igual que la Junta", y anunció para este jueves una rueda de prensa para ofrecer una información ampliada sobre su estado.
Desde la entidad bancaria lamentaron que la alerta lanzada por el colectivo es innecesaria, y aseguraron que desconocen que el edificio corra el riesgo de derrumbarse en algunas zonas, siendo prueba de ello que dos vigilantes de seguridad trabajan 24 horas al día en su interior.
Las Reales Atarazanas están en manos de la Fundación La Caixa desde el año 2009, cuando la entidad firmó un acuerdo de cesión con el gobierno andaluz para reformar el edificio e instalar allí una sede del Caixafórum. El proyecto se canceló a finales de 2012, tras decidir la entidad bancaria trasladar la sede de su centro cultural a los bajos de la Torre Pelli.
El grupo ciudadano que reclama desde hace años la recuperación de este edificio para uso cultural, aseguró que la entidad bancaria no ha cumplido "con sus reiterados compromisos públicos para rehabilitar y mantener" las Reales Atarazanas. El presidente del colectivo, Rafael Crespo, afirmó que la entidad tiene las llaves del edificio desde hace cinco años, "tiempo que no ha invertido nada en ellas, igual que la Junta", y anunció para este jueves una rueda de prensa para ofrecer una información ampliada sobre su estado.
Desde la entidad bancaria lamentaron que la alerta lanzada por el colectivo es innecesaria, y aseguraron que desconocen que el edificio corra el riesgo de derrumbarse en algunas zonas, siendo prueba de ello que dos vigilantes de seguridad trabajan 24 horas al día en su interior.
Las Reales Atarazanas están en manos de la Fundación La Caixa desde el año 2009, cuando la entidad firmó un acuerdo de cesión con el gobierno andaluz para reformar el edificio e instalar allí una sede del Caixafórum. El proyecto se canceló a finales de 2012, tras decidir la entidad bancaria trasladar la sede de su centro cultural a los bajos de la Torre Pelli.
DÍA 25 DE ENERO DE 2014
Investigadores de US defienden que el Alcázar se empezó a construir en el siglo XI y no un siglo antes.
El profesor de la Universidad de Sevilla (US) Miguel Ángel Tabales coordina un nuevo proyecto de investigación que pretende responder a todas las dudas que aún hoy día existen sobre los orígenes del Real Alcázar de Sevilla. Las teorías más asentadas hasta ahora entre la comunidad científica y en la sabiduría popular en general afirman que la construcción de este conjunto de palacios y de la muralla que lo rodea se inició en la Alta Edad Media, en concreto en el siglo X.
Sin embargo, los miembros del grupo de investigación ‘Construcción Patrimonial’, que llevan casi dos décadas trabajando en el Real Alcázar, defienden que esta datación es “completamente errónea” y así lo han demostrado con la publicación de más de 30 artículos científicos, indica la Hispalense en un comunicado.
“La hipótesis que nosotros planteamos retrasa el origen del Real Alcázar de Sevilla al siglo XI y a los siglos XII y XIII el proceso de la gran transformación y expansión de este enclave”, afirma el arqueólogo Miguel Ángel Tabales, quien añade que “esta teoría ha sido muy conflictiva, porque supone una revolución en los cimientos de la Historia de la Arquitectura, poniendo en juego la superioridad del análisis científico sobre otras disciplinas basadas sobre todo en analogías no contrastadas”.
Para probar esta teoría y despejar cualquier tipo de duda de una vez por todas, los investigadores han decidido analizar todas las murallas del Alcázar, con independencia de las numerosas intervenciones previas, y aplicar todos los métodos científicos posibles. Así, trabajarán con dos enfoques complementarios; por un lado, tratan de analizar de manera más profunda la estratigrafía para ver cómo se ha ido transformando, y por otro, desarrollan un estudio minucioso de la técnica constructiva a través del análisis cronotipológico, de manera que uniendo ambas lecturas puedan conseguir una catalogación lo más precisa posible.
La trascendencia de esta investigación es “indudable”, ya que si finalmente se certifica que el origen cronológico del Real Alcázar no es el que se piensa “podrían tambalearse los cimientos de la interpretación de un gran número de los edificios islámicos de España, ya que se toma como prototipo este palacio”, según destaca este investigador.
Para alcanzar este objetivo los arqueólogos van a concentrar en un solo proyecto cinco técnicas distintas y complementarias: el análisis con carbono-14 y termoluminiscencia, estudios mensiocronológicos y termógraficos y, por último, aplicarán una novedosa modalidad de clasificación de la construcción histórica siguiendo un sistema de código alfanumérico que presenta mayor índice de fiabilidad que los sistemas tipológicos tradicionales.
“La cantidad de análisis que hagamos finalmente dependerá de la financiación que nos concedan, ya que seguimos pendiente de la resolución definitiva de la convocatoria de ayudas a Proyectos de Excelencia de la Junta de Andalucía de 2012; no obstante, queremos analizar al menos la parte más antigua, que es la más conflictiva”, ha concluido Tabales.
DÍA 24 DE NOVIEMBRE DE 2013
El Ayuntamiento saca adelante el proyecto de la Estación de Cádiz
DÍA 8 DE NOVIEMBRE DE 2013
Códices históricos que despiertan sentidos.
El Colegio de Médicos acoge una muestra de valiosas réplicas de obras de ciencia y de arte
Una de las reproducciones de la muestra, el 'Beato de Cardeña' (siglo XII).
"Son unas verdaderas joyas". Es el comentario de un matrimonio que ya ha tenido la oportunidad de visitar la muestra Códices iluminados: un legado científico y artístico de valor incalculable, que estará hasta el 23 de noviembre en el Colegio de Médicos de Sevilla.
La muestra recoge un total de 18 réplicas de códices, cuyos originales se conservan en las bibliotecas y museos más importantes del mundo: Metropolitan Museum of Art, Morgan Library & Museum y British Library, entre otros. El trabajo para plasmar de la manera más fiel posible estas joyas bibliográficas ha sido realizado por la editorial M. Moleiro, especializada en la clonación de este tipo de obras.
"El proceso de reproducción es bastante complejo y puede durar años", comenta Antonio Rodríguez, comercial de la empresa editora en Andalucía. La dificultad de la labor reside en trasladar hasta el mínimo detalle que tenga la obra original: "Si el libro tiene algún desperfecto, la clonación también tendrá el mismo". Los colores, la textura y el peso de la página son otras de las características de la obra que la editorial tiene en cuenta a la hora de reproducirla.
El Alcázar acogió el año pasado esta exposición y, aunque algunas obras también se encuentren en la muestra de este año, " en esta ocasión nos centramos en libros que tengan relación con la medicina", cuenta Rodríguez.
El Breviario de Isabel la Católica es la primera joya que puede contemplarse en esta muestra. La obra data de la última década del siglo XV y fue concebido como el más lujoso de los breviarios flamencos, en el que seis maestros participaron en su realización.
El Tractatus de Herbis es otra de las obras presentes. La obra, de 218 páginas, presenta una lista alfabética de simples (remedios que provienen de un solo recurso natural). Cada remedio aparece con el nombre de la planta y su representación correspondiente.
El Splendor de Solis, el Libro de la felicidad, la Biblia de San Luis, Theriaka y Alexipharmaka, Tacuinum Sanitatis y cuatro atlas, los más importantes de la Era de los descubrimientos, son otros de los documentos que acoge el Colegio de Médicos."Me llama muchísimo la atención todos los dibujos y colores", cuenta Manuel González mientras aprecia uno de los libros. De hecho, el color y los detalles dorados destacan en la reproducción de estos códices iluminados.
Los visitantes no sólo pueden ver las obras, también tocarlas. "Incluso el olor también lo transmitimos en las clonaciones", afirma el comercial de la editorial. Los sentidos se agudizan en este recorrido. "Que el asistente pueda tocar los códices es algo impensable cuando en cualquiera de las bibliotecas donde se encuentran los originales". Los ciudadanos tienen la oportunidad de hojear obras, cuyo legado forma parte del patrimonio histórico tanto español como europeo.
DÍA 6 DE NOVIEMBRE DE 2013
En los próximos días comenzarán las obras de
restauración de una de las fuentes más monumentales de Sevilla, la de las
Cuatro Estaciones, ubicada en la Plaza don Juan de Austria.
La empresa Metis, Conservación y
Restauración, será la encargada de actuar en este elemento decorativo
construido por Manuel Delgado Brackembury para la Exposición Iberoamericana
de 1929 y que sustituyó a la famosa Pasarela que comunicaba peatonalmente
por medio de escalinatas los cuatro extremos de la plaza. El principal enemigo
de esta fuente es la polución ocasionada por el continuo tráfico que la rodea
los 365 días del año. Esto ha provocado la degradación de la piedra arenisca con
la que está construida la fuente, presentado grietas, fisuras, desprendimientos,
costras de suciedad así como la presencia de agentes biológicos.
Los siete Cid que campean por el mundo, uno de ellos es el de Sevilla
Rodrigo Díaz de Vivar, el Cid Campeador, sigue cabalgando en bronce por el mundo. Siete ciudades homenajean a este caballero castellano que, en Sevilla, recientemente ha protagonizado la última intervención de la artista neoyorquina Olek al verse vestido de ganchillo. Nueva York, San Francisco, San Diego, Buenos Aires, Valencia, Burgos y Sevilla componen la lista en la que resalta la escultura norteamericana Anna Hyatt Huntington, quien erigió cinco estatuas de esta figura legendaria de la Reconquista.
«Yo siempre quise saber qué clase de caballo cabalgaba el Cid. Ahora, al ver el que usted modeló, coincido con usted en que éste es el único caballo digno de haber sido montado por el héroe castellano», afirmó Alfonso XIII -según relata Anna Hyatt Huntington- al ver la estatua del Campeador en Sevilla. La estatua fue un regalo de la Sociedad Hispánica de América a España con motivo de la Exposición Iberoamericana de 1929. El basamento conmemora la relación del Cid con la Ciudad de Sevilla. La escultura aparece también en la película Ciudadano Kane, de Orson Welles, el cual pasó varias temporadas en Sevilla.
Rodrigo Díaz de Vivar, el Cid Campeador, sigue cabalgando en bronce por el mundo. Siete ciudades homenajean a este caballero castellano que, en Sevilla, recientemente ha protagonizado la última intervención de la artista neoyorquina Olek al verse vestido de ganchillo. Nueva York, San Francisco, San Diego, Buenos Aires, Valencia, Burgos y Sevilla componen la lista en la que resalta la escultura norteamericana Anna Hyatt Huntington, quien erigió cinco estatuas de esta figura legendaria de la Reconquista.
«Yo siempre quise saber qué clase de caballo cabalgaba el Cid. Ahora, al ver el que usted modeló, coincido con usted en que éste es el único caballo digno de haber sido montado por el héroe castellano», afirmó Alfonso XIII -según relata Anna Hyatt Huntington- al ver la estatua del Campeador en Sevilla. La estatua fue un regalo de la Sociedad Hispánica de América a España con motivo de la Exposición Iberoamericana de 1929. El basamento conmemora la relación del Cid con la Ciudad de Sevilla. La escultura aparece también en la película Ciudadano Kane, de Orson Welles, el cual pasó varias temporadas en Sevilla.
Sevilla
Diez comercios centenarios que sobreviven a las modas y las crisis
Trabajo, sacrificio, pasión, especialización, calidad, adaptación a los tiempos, atención personalizada... son algunas de las claves de la pervivencia del comercio sevillano centenario.
El Cronómetro
VANESSA GOMEZ
Relojería El Cronómetro en la calle Sierpes
En Sevilla y su provincia probablemente sobreviven más de un centenar de estos negocios, que forman parte de la propia historia. Alrededor de ochenta de ellos fueron recopilados en 2008 una magnífica obra editada por la CES: «Más de cien años creando empresa en Sevilla». En este tiempo, algunos más se han incorporado a la élite centenaria.
Son auténticas joyas etnográficas, algunos, incluso, románticos escenarios de otras épocas, con una autenticidad fuera de series y ficciones, que les hacen parecer, por un rato, exquisitos catadores de lujos que no tienen precio porque son sutilezas; productos de amplia gama, de la normalidad o la exquisitez, de lo tradicional al justo punto de innovación. En estos establecimientos, la atención es rauda, atenta a su persona, un trato que sorprende y agrada en estos tiempos de rapidez y economía de ganancia al minuto que corren.
Fundación: 1901
La presencia en Sevilla de «El Cronómetro», indesgajable de la visión de la calle Sierpes, se debe al valenciano Enrique Sanchís Cucart. Su hijo, Enrique Sanchís García, se preparó en Suiza en técnicas de relojería en una carrera inexistente en este país. Hoy, Enrique Sanchís Fernández-Mensaque, conserva la calidad indiscutible del establecimiento de maestros relojeros adaptándose a los tiempos nuevos. Web: www.elcronometro.com
El Museo de Carruajes proyecta su mudanza a la Fábrica de Artillería
La Gerencia de Urbanismo avala la iniciativa y el arquitecto Juan Ruesga recibe el encargo de realizar el estudio previo.
El Museo de Carruajes gestiona ya su mudanza a la antigua Fábrica de Artillería, el histórico edificio del barrio de San Bernardo edificado en 1782, que carece de uso definitivo por el momento y que termina de ser objeto de obras de reparación por parte de la Gerencia de Urbanismo. La entidad, que tiene su sede en el antiguo convento de los Remedios de la Plaza de Cuba, ha encargado al prestigioso arquitecto Juan Ruesga Navarro los estudios previos para llevar a cabo la operación.
'Nur',
un viaje estético y científico al mundo islámico desde la luz
La Fundación Focus abre mañana al público la ambiciosa
muestra itinerante, con la que desembarca en marzo en Dallas.
Charo Ramos / Sevilla
| Actualizado 25.10.2013 - 07:42
Un viaje en el tiempo -entre los siglos IX y XX- que explora la
importancia de la luz en la estética y el conocimiento islámicos es lo que
plantea Nur, la muestra organizada por la Fundación Focus-Abengoa -en
cuya sede del Hospital de los Venerables se abre mañana al público y podrá
verse hasta el 9 de febrero- en colaboración con el Museo de Arte de Dallas. El
sugerente recorrido acerca 150 piezas extraordinarias, muchas de ellas nunca
expuestas, seleccionadas por la doctora Sabiha Al Khemir, comisaria de la
muestra y reconocida experta internacional en arte islámico, ex directora del
museo de Doha (Qatar) y asesora en esta materia del Metropolitan de Nueva York
o el citado museo de Dallas, donde recalará en marzo de 2014 la que será la
primera iniciativa cultural de la Fundación Focus en los Estados Unidos. Sevilla / patrimonio La Fábrica de Artillería de Sevilla, un almacén de trastos viejos
El Ayuntamiento decide guardar los antiguos muebles del Hotel Alfonso XIII y otros procedentes de embargos en las naves del monumento.
Las naves de la Fábrica de Artillería de Sevilla se están utilizando como almacén municipal. La Gerencia de Urbanismo ha aprobado el traslado de numerosos enseres viejos hasta este edificio monumental donde permanecerán guardados hasta que se decida otra solución para ellos.
Se trata de los muebles que pertenecieron al Hotel Alfonso XIII y que no se pudieron vender en la subasta de mobiliario que el Ayuntamiento hizo en abril de 2012. También se van a trasladar hasta el edificio monumental unos enseres que fueron embargados por el Ayuntamiento al propietario de un restaurante situado en la torre de agujas de la calle Torneo ya que no pagó los cánones preceptivos.
Estos enseres estaban guardados hasta ahora en una nave industrial que el Ayuntamiento posee en el Polígono Store, concretamente en la calle Escarpia. Pero en dicha nave se va a almacenar toda la documentación y material electoral (urnas, cabinas, mesas y similares) que se guardaba en los bajos del Paseo Marqués de Contadero, unas dependencias que tienen que quedar vacías. Porque junto al río se va a realizar un Centro de Atención al Visitante incluido dentro del Plan Turístico y las obras van a comenzar a principios de año.
Así, el edificio de la Fábrica de Artillería -un inmueble declarado Bien de Interés Cultural y que tiene 22.372 metros cuadrados sin ningún tipo de uso- ha sido el lugar elegido por el Gobierno municipal para guardar lo que antes estaba en una nave industrial. En este sentido, el portavoz del Gobierno, Curro Pérez, explicó que se trata de un almacenamiento «provisional» y que «no hay riesgo de ningún tipo».
Pero no es la primera vez que la Fábrica de Artillería se usa como almacén. Porque una parte del mismo se cedió a la delegación de Seguridad y Movilidad en el año 2012 para guardar diverso material de los bomberos mientras se hacían obras en la sede del Parque Central, que está situado muy cerca. Se calificó entonces como «almacén provisional».
El Centro de la Cerámica de Triana se inaugurará en diciembre
La presidenta de la Junta, Susana Díaz, tendrá su primera intervención oficial en su barrio
Juan José Úbeda
El nuevo Centro de Cerámica de Triana
Tras dos aplazamientos, la inauguración del Centro de la Cerámica de Triana se producirá, si no hay contratiempos de última hora, el próximo 5 de diciembre. Este espacio forma parte de los proyectos integrados en el Plan Turístico de Sevilla, un consorcio en el que participan la Junta de Andalucía con un 60 por ciento de la inversión y el Ayuntamiento con un 40 por ciento. Entre las iniciativas que ha llevado a cabo este Plan están «Sevilla, ciudad de Ópera», el Muelle de Nueva York, la rehabilitación del Costurero de la Reina y del Castillo de San Jorge o el Centro de Recepción de Turistas del Muelle de las Delicias, cuyo proyecto se licitará en los próximos meses.
En el caso del Centro de Cerámica de Triana, ambas administraciones llegaron finalmente a un acuerdo sobre las piezas que debe albergar este espacio, seleccionadas por el profesor Alfonso Pleguezuelo, y entre las que finalmente sólo habrá 21 piezas de la colección de Vicente Carranza. Tras más de un año y medio de obras para convertir en museo la antigua fábrica de Cerámicas Santa Ana y después de invertir más de cuatro millones de euros en el espacio, las piezas fueron recepcionadas durante el pasado mes de septiembre y ya está todo el trabajo de musealización finalizado.
Está previsto que la inauguración suponga, además, el regreso oficial como presidenta de la Junta de Andalucía de Susana Díaz a su barrio, donde cortará el lazo de un nuevo espacio turístico en el que se exhibirán los hornos de la antigua fábrica y diversas piezas del convento de Santa Clara, del Museo Arqueológico y del Bellas Artes, además de la citada colección de Carranza
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